第三一五章 艰难但令人震撼的拍摄（第3 / 4页）

曾经的中国动画，毫不夸张的说，那是绝对世界顶尖水准，而且中国动画带着传统中国画写意留白等很多经典元素，在世界上独树一帜。日本的动画大师宫崎骏曾经也深受中国动画影响，手冢治虫因为《铁扇公主》弄出来《阿童木》，后来的宫崎骏坚持不来中国。很大一部分原因也是被上影的人投奔好莱坞，把上影拆成空壳子伤透了心。

结果现在……

不过这些技术人员们经过短暂的辉煌，尤其是制作《花木兰》让他们中间很多人在世界上更被人认同……只可惜好景不长，随着三维动画的崛起。这些擅长中国传统画法的人大部分都开始面临严峻的考验，只有那么凤毛麟角的一两个，才能够重新适应环境。

这个弗兰克.赵也就才有这么一说。

听到这些，陈惜一时也不知道该怎么说，因为这种事情，并不是是非对错黑白分明的。的确，他们做的事情可能从中国动画界的角度来说那真是釜底抽薪，可是对于他们本人来说，利用手中的技术去赚一笔钱，这也没有什么可以指责的。

陈惜忍不住说了一句：“谢谢你的夸奖，但赵先生，我记得你现在是美国人了吧？”

弗兰克.赵微微摇头苦笑，看了陈惜一眼，现在这边的准备差不多做好了，他们两个也有点时间聊天，于是弗兰克.赵对陈惜说道：“是，我现在的确是美国国籍……”

陈惜点点头，没有多说什么，其实什么国籍之类的，陈惜虽然偶尔也会在一些问题上略有点愤，但他也不至于愤到这个程度。

弗兰克.赵却打开了话匣子，然后对陈惜说：“很多人都说我把中国忘得差不多了……其实，是我没脸回来啊！我也害怕别人知道我的本名。”

“嗯？什么情况？”陈惜有点奇怪，难道这家伙背后还有什么故事不成？

于是，陈惜也只能说：“我知道，也不用想太多，我们终究还会重新赶上来的。”

的确，其实中国的特效制作水准从那个年代的外包公司起家，一步步发展到今天，也基本上有着接近世界一流的水准，很多好莱坞大片的外包制作都是在中国进行，后世的《捉妖记》就把这种特效水平展示得很不错。

弗兰克.赵说道：“八十年代末。改革开放如火如荼那会儿，我之前是在上影，学的是传统美术之类的东西，后来刚好赶上那个年头。广南出现了很多特效外包公司，毕竟我们中国那时候刚刚开放，人工低廉的很！我就过去了，一个月能到六千多收入，你知道。那个年头，六千多的收入那已经是富人阶层，之后我又被美国的特效公司挖走，之后参与了《花木兰》的制作……但是……唉，想想那个时候，也不知道该怎么说，不知道我是应该后悔还是要庆幸……”

弗兰克.赵这么一说，陈惜就明白了他的意思。

的确，那个年头，好莱坞也在利用中国廉价的特效人力资源。很多东西都是在中国外包的，也挖走了很多的中国出色的动画人员。

当时的上影是重灾区……

上影的大部分技术人员，几乎都被挖掘一空！上影几乎都被挖成了一个空壳子……其实这也就不奇怪为什么曾经出品过《大闹天宫》之类一笔一划画出经典电影的电影厂，在新世纪之后却只能出现一些没有传承的烂东西。