第三百六十九章 他的极限在哪里 （二合一章，更新完毕）（第5 / 6页）

刘其正朝他翻了个白眼，毫不留情地拆台道，“一大把年纪了，还这么幼稚！”

一个古书画文物修复师，或者说，一个古画接笔大师，往往只会对某一个时期或者某一种风格的画作进行深入地研究探索，深刻了解这一时代的社会、人文、经济背景。

更极端一些的，甚至只会专注于某一个画家，除了了解这位画家的作画风格、擅长的接笔、作画的习惯，甚至连他的生平、喜好等等都会研究透彻。

只有这样，才能够将自己代入到他的角色里，用自己手中的笔，画出他的画。

这也是为什么说，一个优秀的接笔高手，往往也是优秀的临摹大师。

向南如今才二十二岁，能够对北宋时期的画作进行接笔，已经是很了不起的事情了，可看现在这模样，似乎他还能接笔元明时期的古画？

需要说明的是，古代古画的底色，多是白色，只有少量纸张和绢布本身带有一些浅颜色，大多是因为年代久远，才逐渐形成了我们现在看到的黄色或者黄褐色。

颜料调制完毕之后，向南便拿着细羊毫毛笔，开始一点一点地给补缺的地方全色。

这一步并没有耗时太久，很快，向南就完成了整幅画芯的全色工作。

接下来，就是最重要的接笔了。

这一刻，不止是夏振宇和闫思远这些收藏家，就连孙福民、齐文超这几个老专家们都有些紧张了起来。

他的极限到底在哪里？

看到楚天遥一脸迷惑地看着自己，孙福民心里也是纳闷，不过他当然不会说自己不知道，要不然，自己以后还怎么好意思说是向南的老师？

想了想，他露出一个蜜汁微笑，高深莫测地说道：

“我之前就说过，以后让你们吃惊的地方还多着呢。”

“不知道就说不知道，装什么13。”

“向南不是擅长接笔宋代古画吗？”

楚天遥有些疑惑不解，转头问一边的孙福民，“怎么他连元明时期的古画也能接笔？”

楚天遥这么问是有根据的。

事实上，除了孙福民，这些老专家里，估计也只有她见过向南接笔的两幅古画了，一幅是国宝《千里江山图》，一幅则是湘楚博物馆馆藏的崔白的《双喜图》。

这两幅画，都是北宋时期的。