第76章 碗底的警告（2）（第3 / 4页）

我在敦煌史志办查阅资料时，不止一次读到描述莫高窟建设过程的古老文字。

北宋、南宋两代盛行宋徽宗瘦金体，故此，那些手写史书中多用这种字体。

一尊佛像耗时七年、一幅壁画耗时四年、一个洞窟开凿过程耗时两年、一段木雕上漆六十遍耗时一年半、一层颜料制作涂刷耗时四个月古人常说“一寸光阴一寸金、寸金难买寸光阴”，极言时间之宝贵，但到了莫高窟这里，时间成了最廉价的东西，每一名工匠、画师都忘记了时间的存在与流逝，耗尽生命，构建成了这中华民族文化史上的奇迹。

建成莫高窟耗时十年、百年，倾尽数代人、数十代人的智慧心血，但破坏它却只需要一周甚至更短时间。

正如阿房宫兴起与毁灭那样，秦始皇耗尽人力、物力、财力建造起来的战国第一神宫，却被楚人一时兴起的“一炬”，即成“可怜焦土”。

“有高手潜入，行事如风，得手后飘然远去。”胖子略显不安。

和平年代，敦煌是座不设防的边陲大城。只要身份合法，世界上任何一个人都能凭着护照、身份证来到这里，或者闪电出手，或者仅仅是袖手旁观，这是边境线、警察局都无法阻拦的事。

对于敦煌而言，胖子也是过客。即使心月无向派已经秘密地扎下了根，也不可能明目张胆地以主人姿态行事。

“某些事，真的要抓紧时间进行了。”胖子喃喃地说。

一碗粥的插曲尘埃落定之后，桑晚鱼那边仍然一直没有回音，这让我的心再次悬起来。

在莫高窟，同样有人借参观、膜拜、临摹、阅览之机，猝然下手，强取豪夺，如虎入羊群、牛嚼牡丹一样。

我们如今能够看到的，只是百年来屡遭洗劫的莫高窟壁画，大概只是其鼎盛时期原貌的百分之一而已。

“龙先生，你一定奇怪我这边的壁画和眼镜之间有什么必然的联系，或者怀疑壁画只是幌子，真正起作用的是眼镜的虚拟成像技术。我们已经是朋友，所以我可以透露给你一些内幕——眼镜只是辅助，多层壁画被还原后，跟我们现在用肉眼看到的完全不同。中国古人的智慧超过世界上大多数国家的人，他们对于图画结构、光线反射、虚拟成像等方面做过深入的研究，所以这些壁画的技术含量远远超过金字塔、南美岩画、希腊奥林匹斯遗迹。只不过，近现代人无知，仅仅是将莫高窟当做一个文化旅游的项目，修修补补，涂涂抹抹，仿佛给一个绝代美女描眉画眼一样。其实，真正的美女都是‘清水出芙蓉、天然去雕饰’，何须眉目描画？何须脂粉打扮？”胖子的谈话重点一直都在莫高窟壁画，对顾倾城、桑晚鱼的来去只是礼貌性关心。

他的话给我很深的启发，其实在我描摹反弹琵琶图的第二年，也就是前年年底到去年年初的那段时间里，已经领悟到“壁画残缺改变其内容表现”的道理。

换句话说，古人塑造一幅完整壁画的过程是一个十分巨大的工程，无论在动手之前还是结束之后，都会贯注以无法想象的虔诚心血。

现代人作画，一天、一周即成，能够耗费一个月时间的，已经算得上是“鼎力大作”。如果费时半年、一年、两年，那一定被媒体吹捧为“呕心沥血之作”，能够称之为一生绘画的巅峰，值得博物馆、私人藏家争相收藏。

对比古人，现代人之肤浅粗鄙简直厚颜无耻。